KiNews - Новости о Кино

В высоком искусстве эротика уже давно заняла довольно прочное место. Теперь большинство новых перспективным актеров и актрис попадая на съемки, начиняют диктовать свои условия и свое отношение к эротическим сценам. Самое интересное в ситуации с голливудским стриптизом это то, что мужчины-актеры требуют дублеров гораздо реже, чем женщины, поскольку моральные проблемы их меньше всего волнуют.

Еще не так давно голливудские дивы спокойно обнажались перед камерами. Лауреат двух «Оскаров» Мерил Стрип показывала голую грудь в картине «Силквуд», Джессика Ланж снимала одежду во «Френсисе», Кэтлин Тернер сверкала своим крупом в триллере «Жар тела». Сейчас же звезды настаивают на двойниках. «Чем круче звезда, тем меньше голой кожи она показывает», - объясняет один крупный голливудский агент.

Шерон Стоун стала знаменитой благодаря сексуальным эпизодам с Майклом Дугласом в фильме Пола Верхувена «Основной инстинкт». Однако в следующем фильме «Быстрый и мертвый» она настояла на том, чтобы убрать две эротические сцены из сценария. И если мисс Стоун только недавно ударилась в пуританство, то некоторые звезды давно известны в Голливуде своей экранной целомудренностью.

Джулия Робертс ни разу не снималась в эротических сценах. В знаменитом фильме «Красивая женщина» в постельных сценах ее заменяла дублерша. Тоже было и в «Деле о пеликанах», и в «Я люблю неприятности», и в «Теории заговора», и в «Мэри Райли». Даже в ее контрактах с продюсерами указано, что она не будет обнажаться, несмотря ни на какие требования сценария, и ни за какие деньги.

Вполне вероятно, что эта новомодная щепетильность звезд связана с новым способом выкачивания денег из продюсеров. Теперь откровенные сцены оговариваются и оплачиваются отдельно в каждом киноконтракте. Более того, в контрактах уже отдельными пунктами оговариваются и каждые частицы тела. Причем торговля идет не только за доллары, но и за каждый сантиметр голой кожи и за каждую секунду постельной сцены. Звезда хочет, чтобы последних было меньше, а первых больше. Продюсер, естественно, наоборот. Однако многие актрисы не уступают.

Мишель Пфайффер настояла, чтобы из фильма «Замужем за мафией» была целиком вырезана ее постельная сцена с Алеком Болдуином, так как она сочла, что снято было более откровенно, чем до этого договаривались.

Звезды нового поколения даже в начале своей карьеру уже отказываются от эротических сцен. Вайнона Райдер заявила об этом Френсису Копполе на съемках «Дракулы», а Сандра Баллок при создании гоночного триллера «Скорость».

Многие сценаристы, пытаясь привлечь как можно больше зрителей, стараются втиснуть в сюжет одну откровенную сцену за другой.

Джемми Ли Кертис вспоминает о своей работе над фильмом «Голубая сталь» режиссера Кэтрин Бидгелоу: «По сценарию я должна была голой заниматься любовью в постели, затем голой встать, голой идти в другую комнату, голой возвращаться… Затем меня насиловали голой и я участвовала в перестрелке – и все голой ! Я сказала сценаристу, ни за что!»

Странно, но супермодель Синди Кроуфорд была не против обнажаться для обложки мужского журнала «Плейбой», а для Голливуда отказалась. В фильме «Честная игра» по роману Полы Гослинг она не изъявила желания показывать свое обнаженное тело. «Мне не нужно раздеваться в кино для денег, - заявляет Синди. – И мне не нужно этого для славы.»

За небольшую сумму в 750 долларов в день любую известную звезду согласны заменять дублеры, причем в абсолютно любой сложности откровенной сцене. Дублершу использовала Джина Дэвис, играя в феминистском триллере Ридли Скотта «Тельма и Луиза». Теми же услугами пользовалась и Ким Бэссинджер в постельных сценах комедийной мелодрамы «Привычка жениться».

Для многих голливудских кинобоссов до сих пор существует только один пример искренней самоотверженности звезды и настоящего желания работать в кинобизнесе.

Внучка американского писателя Эрнеста Хемингуэя Мериел Хемингуэй, в отличии от старшей сестры Марго, никогда не отличалась красотой. Однако Мериел стала главной претенденткой на роль звезды «Плейбоя» Дороти Страттен, которую убил муж за связь с режиссером Питером Богдановичем, в фильме Боба Фосса «Звезда-80». Лента, основанная на реальных событиях, требовала максимальной откровенности. Однако режиссер отказал Мериел по той причине, что Дороти имела бюст размером 96 сантиметров, а актриса Хемингуэй грудь 70 сантиметров. «Без проблем, через месяц будет нужная грудь», - сказала Мериел и сделала себе хирургическую операцию по вживлению искусственных протезов груди. Роль беспрецедентно досталась девушке, и она стала знаменитой.

Киноиндустрия кино, эротика

Размещение скрытой рекламы в кино давно уже стало обычным явлением для Голливуда. Рекламодатели успешно сотрудничают с голливудскими кинокомпаниями, продвигая свой товар и услуги через экран с помощью главных героев нашумевших блокбастеров. Такой бизнес, рожденный в симбиозе называют «продакт плэйсмент», и пока зрители будут смотреть кино годовой оборот этой отрасли рекламы будет составлять 2 млрд. долларов.

Впервые данная технология пыталась опробовать себя еще в 1935 году в США. Тогда в рамках государственной программы по охране здоровья был придуман забавный мультик про моряка Папайя, впоследствии экранизированный студией «Уорнер Бразерс» с Робином Уильямсом и Шелли Дювалл в главных ролях. Именно этот герой, чье имя переводится как «Лупоглазый» поглощал в большом количестве шпинат, играючи побеждал злодеев и очаровывал барышень. После выхода мультфильма на экран продажи консервированного шпината в Америке заметно возросли вдвое. Дельцы рекламного бизнеса поняли, что кино может продавать товар никак не хуже, чем прямая реклама.

Однако широкое распространение скрытая кинореклама получила только в 1982 году благодаря Стивену Спилбергу. Собираясь создавать свой шедевр «Инопланетянин», режиссер наведался в компанию «M & M’s», которая специализировалась на производстве сладостей с предложением недорого разместить в своей ленте изготовляемые ее шоколадные конфетки. Менеджер компании отказал Спилбергу и последний успешно договорился с конкурентами – фирмой «Skittles». Результатом сотрудничества стали 4 премии «Оскар», которые завоевал «Инопланетянин» и рост уровня продажи конфет на 65%. Получил свое и отказавший Спилбергу менеджер. Его уволили с занимаемой должности за недальновидность.

Впоследствии компания «M & M’s» с успехом смогла засветить свой продукт в кино благодаря романтической комедии «Свадебный переполох» с Дженнифер Лопес и Мэтью Макконахи.

Триумфом рекламы в кино, безусловно, является сериал о Джеймсе Бонде. На протяжении всех лент от «Доктора Нет» до «Кванта милосердия», агент Британской разведки продвигал в массы только элитные товары. «Шпион, который меня любил», «Казино Рояль», «Золотой глаз», «Живешь только дважды», как и остальные другие, стали раскруткой мощных фирм «БМВ», «Омега», «Мартини», «Смирнофф», «Бриони», «Л’Ореаль», «Фуджитсу» и «Катерпиллар». Интересно, что компания «Мерседес» каждый год оплачивает 650 размещений рекламы в кино, а фирма «Форд» – 350.

Однако, если спортивных автомобилей продается несколько тысяч, то гамбургеров и пива на миллиарды. Поэтому во многих фильмах скрытую рекламу адаптируют под широкую зрительскую аудиторию. В компаниях, продвигающих крупные пивные брэнды, существуют отделы, сотрудники которых изучают сценарии кинофильмов, подыскивая, куда можно вставить упоминания о товаре, а не редко и сам производимый товар. Подобные структуры есть и при каждой киностудии. Были случаи, когда на одном и том же фильме создатели умудрялись зарабатывать дважды. В боевике «Разрушитель» с Сильвестром Сталлоне и Уэсли Снайпсом ненавязчиво идет реклама сети американских закусочных «Тако Белл». Когда началась подготовка картины к мировому прокату, с помощью компьютерных технологий сцены, снятые в «Тако Белл», заменили на сцены в «Пицце Хат» – популярной в Европе сети ресторанов быстрого обслуживания.

Хит «Рискованное дело» с Томом Крузом и Ребеккой де Морней увеличил продажи очков модели «Вэйфарер» с 18 тысяч до 360 тысяч в первый год и до 720 тысяч во второй год. И это притом, что цена за пару выросла с 30 до 50 долларов.

За короткий диалог между Шерон Стоун и Майклом Дугласом в «Основном инстинкте» с упоминанием известной марки виски его компания-производитель отдала 1,2 млн. долларов, получив затем рост продаж в 5 млн. долларов.

Все тот же знаменитый Стивен Спилберг, снимая свой «Терминал» с Томом Хэнксом и Кэтрин Зета-Джонс планировал съемки в абсолютно реальном аэропорту. Однако съемочный процесс мог повредить многофункциональной налаженной схеме работы авиатерминала и подобный натурализм легендарному режиссеру категорически запретили. Вместо этого продюсеры выделили под съемки огромный ангар, позаимствованный на военной базе. Мэтр кино, чтобы детально воссоздать настоящую обстановку аэропорта, поместил объявление, в котором предлагал крупным фирмам за дополнительную рекламу самим наполнить предполагаемое здание товаром. В течении недели съемочный терминал был готов к работе.

Киноиндустрия кино, реклама

Ошибаться свойственно, как известно всем. Не исключение и голливудские кинопромышленники. От режиссера до оператора, от сценариста до монтажера, от техника по гриму до мастера спецэффектов – все они совершают ошибки.
В картине «Запах женщины» у героини Габриель Анвар во время танца, то пропадают, то снова появляются серьги.

В ленте «Крепкий орешек» герой Брюса Уиллиса в одном кадре появляется одетый, то в белую майку, то в серую. Подобный казус обусловлен тем, что фильм снимали в течение нескольких месяцев и тот двухминутный эпизод смонтирован из 15 дублей.

В ленте «Первый рыцарь» посвященной королю Артуру и эпохе средневековья, существует эпизод, когда по полю скачет верхом рыцарь, а на заднем плане видна телефонная будка.

В ленте «Мэверик», действие в которой происходит в прошлом веке, герои на лошадях скачут мимо красного автомобиля.

В историческом пеплуме «Спартак» римские гладиаторы расхаживают в наручных часах, к тому же известной японской фирмы, которые были изобретены на тысячу с лишним лет позже. Если внимательно присмотреться к жителям Древнего Рима, то можно заметить, что в сандалиях ходит только каждый третий, а среди гладиаторской массовки и того меньше. Стенли Кубрик, создавая свой исторический шедевр, задействовал в картине огромное количество статистов, поэтому художники по костюмам решили отнестись к реквизиту экономно и роздали всем современные шлепанцы.

В кинофильме «Храброе сердце» королева Изабелла выходит замуж за Эдварда II, потом влюбляется в Уильяма Уоллеса, потом говорит королю Эдварду I, что у нее будет ребенок от друга сердца. В реальности Уоллес был казнен в 1305 году, а Изабелла первого своего сына родила в 1312 году. Поэтому, следовательно, что 7 лет королева беременной быть не могла, к тому же реальная Изабелла никогда не встречала Уоллеса. Еще один казус происходит во время битвы. Герой Мела Гибсона сбегает с холма с мечом в руке, потом меч исчезает, зато появляется топор.

В драме «Форрест Гамп» один из персонажей читает газету «US Today» в 1970 году, хотя газета была основана в 1982 году. Еще один казус в картине является причиной монтажа. Во время первой встречи героев в школьном автобусе за Форрестом и Дженни сидит девочка, однако в следующем кадре она исчезает.

В вестерне «Танцы с волками» кусок мяса, который герой Костнера предлагает волку, постоянно меняет форму и размер.

В боевике «Криминальное чтиво» отверстия от пуль появляются в стене раньше, чем начинается стрельба. Даже глаза у юного Буча карие, а у взрослого в исполнении Брюса Уиллиса – голубые.

В комедии «Эйс Вентура – детектив по розыску домашних животных» похитители дельфина запихивают его в грузовик, закрывают красную дверь, но уезжают на том же белом грузовике только уже с белой дверью.

В триллере «Семь» главные герои сидят в машине, идет сильный дождь, но ни один прохожий не несет над собой зонтик.

В ленте «Поющие под дождем» дождь льет только перед камерой, а в картине «Челюсти» люди на пляже загорают в купальниках, однако на деревьях нет ни одного листика, поскольку съемка проходила зимой.

В мистической драме «Привидение» у бестелесного героя Патрика Суэйза оказалась тень, поскольку во время съемок неожиданно выглянуло солнце из-за туч и все предметы, включая, и актера, стали отбрасывать тень.

В ленте «Бэтмен» у маленького Джокера глаза голубые, а у взрослого – карие.

В мелодраме «Красивая женщина» герой Ричарда Гира называет в одном из эпизодов свою партнершу Джулией, хотя по сценарию имя героини Джулии Робертс – Вивиан.

В ленте «Парк Юрского периода» в самый ответственный момент, когда актриса из последних сил пытается уцепиться за какую-то железяку, руки у нее становятся мускулистыми и мужскими.

В боевике «Скорость» прыжок автобуса через мост сняли с неудачной точки, в результате чего видно, что автобус пустой. Тень от полуразрушенного моста оказалась абсолютно целой. В довершение ко всему в ленте есть эпизод, где герой Ривза, говоря по телефону с террористом (Денис Хоппер), смотрит на часы. На часах время 8.05, но видна надпись AL, то есть «эларм» (по-английски «будильник»). Соответственно на 8.05 поставлен будильник положительного персонажа, а не точное время.

В боевике «Стиратель» герой Арнольда Шварценеггера сует кредитную карточку в автомат, но не той стороной и, тем не менее, получает деньги.

В ленте «Завтра не умрет никогда» герои Пирса Броснана и Мишель Йео скованные друг к другу наручниками долго убегают на мотоцикле от своих преследователей. Наконец герои выходят из сложной ситуации победителями и решают помыться. Джеймс Бонд, несмотря на наручники, снимает рубашку, хотя в данной ситуации это невозможно.

Киноиндустрия кино, курьез, недоработка