Фантомы
Фотографа Бена вместе с невестой Джейн пригласили на съёмки в Токио. Новая работа считается весьма удачной и авторитетной среди фотографов: там много платят, работникам выдают хорошие квартиры, да и сама работа приятна – Бену требуется фотографировать красивых японок на фоне городских небоскрёбов. И вот после несложного дня молодая пара отправляется в свой дом. По пути они сбивают молодую девушку, которая внезапно куда-то исчезает, словно ее там и не было. После этого случая у Бена ничего не выходит с работой – все фотографии получаются какими-то нечёткими, размытыми. Да и на фотографиях с женой сзади них постоянно маячит та самая девушка, которую они сбили, хотя во время съёмки кроме них там никого не было… Но первые «ужасы» настигнут зрителей только после половины фильма.
Естественно, перед нами очередной римейк очередного азиатского ужастика о неуемном духе, решившим устроить кровавую баню беззаботной молодой парочке.
Любопытно, что за голливудскую постановку взялся не американский абориген или авторы оригинала, а японец Масаюки Очиаи, вот уже десять лет радующий страну Восходящего Солнца страшными историями с элементами научной фантастики. Перемена эта, правда, сути дела не меняет, и на качестве картины не повлияла, но есть в этом что-то более интересное, ведь этот фильм не стал таким уж «типичным голливудским предсказуемым», а добавил некой непредсказуемости и азиатской «новизны», коим могут позавидовать почти все типичные голливудские ужастики про призраков.
Когда на руках режиссёра сценарий, выделяющийся от жанровых предшественников лишь именами генеральных героев, условие выбора незамысловато неизбежна: приготовить добротный ужастик-триллер на один вечер или попытаться внести в ведомые рамки что-то своё, способное хоть как-то расшевелить травяную трясину несметных штампов и общих наделов. Очиаи (режиссер) приготовил ставку на первую трансформацию. Сюжет «Фантомов» немного пошл и предсказуем, но в моменты, где впечатлительный зритель должен испугаться и вскрикнуть, японец демонстрирует недурное знание техники и приёмов. Этим всё, наверное, и ограничивается.
Сложно представить, чем бы пополнялся жанр кинолент ужасов, не изобрети сообразительный продюсер в свою пору понятие римейка. Единственное здравое семя этой идеи – переосмысление известного в поисках свежеиспеченных идей – давно перестало волновать берущихся за дело смельчаков. Наличие зрителей у подобных картин только подразумевается. Но как ни крути, а киносъемки дело прибыльное, поэтому Голливуд не перестанет нас иногда удивлять или разочаровывать подобными лентами.