Вздох
Если Вы хотите посмотреть Настоящее Кино – именно так, с заглавной буквы, - обратитесь к творчеству южнокорейского мастера по имени Ким Ки-Дук. Это Режиссер с большой буквы – со своим стилем, со своими мыслями, со своим взглядом на вещи. Он не боится показывать то, что доселе было скрыто. Он снимает кино не ради кассовых сборов, а потому что ему есть, что сказать людям и о людях. И это хорошо – это идет его картинам лишь на пользу.
«Вздох» - одна из последних работ режиссера. Про большинство голливудских фильмов можно сказать: «Сюжет до банального прост и знаком». О фильмах Кима говорить нужно с точностью до наоборот: «Сюжет весьма оригинален». Назовите хоть один голливудский фильм, где женщина, узнавшая об измене мужа, в отместку начинает встречаться с заключенным, осужденным на смерть и постоянно попадающим в сводки новостей после очередной попытки самоубийства. Не просто изменила в отместку, а выбрала для этого самого низкого, самого недостойного человека.
Очень интересно наблюдать за развитием отношений этой пары – красавицы и чудовища. Одна из особенностей Ким Ки-Дука как режиссера в том, что герои его фильмов немногословны. Как выразительное средство он предпочитает использовать взгляды, жесты, движения – визуальные образы. И делает это мастерски. В этом фильме диалогов достаточно много, и все они весьма значимые. Нет ни одного лишнего словечка. И ни одного лишнего кадра. Ни одной лишней сцены или события.
Получается, что зритель как будто собирает мозаику – по кусочку, по частичке, по словечку, по взгляду, по поступку – и рисует себе образы героев, понимая, что к чему. Очень интересное занятие. Гениальная мозаика сюжета.
Действие практически всего фильма происходит в трех комнатах – камере смертников, в которой находятся четыре человека, доме, где живет семья с мужем-изменником и отчаявшейся женой, и комнате встреч в тюрьме, которую Ён (так зовут девушку) перед каждой встречей превращает в нечто невообразимое, а затем, после встречи, собственными руками все уничтожает.
Образы героев – целостные и понятные. Только открываются не сразу, а постепенно, буквально в каждой сцене приобретая новый оттенок.
Весьма интересен образ начальника тюрьмы, которого зритель не видит, но от которого зависит буквально все – сможет ли Ён встретиться с Чжун (имя заключенного), будет ли она общаться с ним дольше или меньше, увидит ли ее муж их встречи… Эдакий всемогущий Бог, или Судьба, которая помогает страждущим, а заблудших направляет на путь истинный, показывая, к чему привели их неверные поступки.
Думаю, тюрьма выбрана не только как место, где обитают самые ужасные преступники, а еще и потому, что это – исправительное учреждение. А тема исправления – исправления себя и своих ошибок – пожалуй, одна из заглавных в фильме.
Финал же – как свидетельство того, что все можно исправить. Главное – понять свои ошибки. И, исправившись, вздохнуть с облегчением.