Гангстерская Драма
Гангстерская драма — один из наиболее критикуемых, но при этом чрезвычайно успешных и популярных кинематографических жанров. За долгие годы своей эволюции она претерпела множественные деформации, изменившие как визуальные ее стороны, так и внутреннее содержимое, однако жанровый концепт — возведение сюжетного каркаса вокруг истории взаимоотношения членов одной или нескольких гангстерских группировок — остался неизменен.
Родоначальником гангстерской драмы по праву считается великий голливудский режиссер Дэвид Гриффит, снявший в далеком 1912-м году фильм «Мушкетеры Свиной аллеи» (The Musketeers of Pig Alley), впервые продемонстрировавший зрителям преступную изнанку привычного мира. Вплоть до середины 20-х годов гангстерская драма эволюционировала по заданным Гриффитом канонам, согласно которым преступный мир являл собой некое потустороннее образование, непривычное и непонятное обычным людям. Однако связанные с Сухим Законом трудности и обрушившаяся в 30-х Великая Депрессия изменили привычный ход событий. Гангстеры узурпировали власть на городских улицах и стали, увы, привычным для каждого человека явлением. Кинематограф не замедлил отозваться на это обновленным подходом к гангстерской драме. «Подполье» (Underworld, 1927) фон Штенберга, «Маленький Цезарь» (Little Caesar, 1931) Лероя, легендарный «Враг общества» (The Public Enemy, 1931) Уэллмана и, наконец, «Лицо со Шрамом» (Scarface, 1932) нового мессии жанра Ховарда Хоукса — эти фильмы, наглядно демонстрировавшие, что гангстеры — это вовсе не романтики с большой дороги, но самые обычные люди, по той или иной причине (из-за страсти ли к деньгам, поломанной ли психики, доставшихся ли с детских лет проблем и комплексов) променявшие спокойные и мирные будни на криминальные разборки, полностью изменили облик гангстерской драмы, установили новый вектор ее развития.
Дальнейшая эволюция гангстерской драмы, смещение центра тяжести от демонстрации кровопролитных перестрелок к развертыванию психологических этюдов и проникновение в кинематограф эха психоанализа, привели к возникновению интереснейшего ее жанрового ответвления — фильма нуар. Один из наиболее ярких его представителей — «Белая Горячка» (White Heat, 1949) Уолша — крайне изящно сочетал глубокий психологизм Большого Кинематографа» и красочное действие Кинематографа Массового.
Закономерным итогом развития гангстерской драмы стал выход на экраны в 72-м году «Крестного Отца» (The Godfather) Фрэнсиса Форда Копполы, эталонного представителя жанра, собравшего в себя все самое лучшее, что наработали за 60 лет существования данного направления кино. Два года спустя Коппола развил успех первого фильма в сиквеле, а в 90-м закрыл трилогию.
В 73-м году в жанр пришел новый мессия — Мартин Скорсезе, окончательно оформивший превращение гангстерской драмы в высокое искусство. Его гениальная формальная трилогия — Злые улицы» (Mean Streets, 1973), «Славные парни» (Goodfellas, 1990) и «Казино» (Casino, 1995) — стала розочкой на праздничном жанровом торте.
Отдельного упоминания заслуживают еще два режиссера, довершивших в 80-х годах становление новой гангстерской драмы: Брайан де Пальма, снявший в 83-м великолепный римейк классического «Лица со шрамом», и великий итальянце Серджио Леоне, в 84-м году подаривший миру фильм «Однажды в Америке» (Once Upon a Time in America). Де Пальма после «Лица со Шрамом» еще не раз возвращался, с разной, впрочем, степенью успеха, к гангстерским драмам (из наиболее памятных — фильм «Неприкасаемые» (The Untouchables, 1987), повествующий о злодеяниях Аль Капоне, и «Путь Карлито» (Carlitos Way, 1993), рассказывающий о судьбе гангстера, решившего завязать с криминалом), Леоне же, увы, больше не снимал.
Девяностые и нулевые годы ознаменовали приход в гангстерскую драмы постмодернизма. Одну из самых значимых в событии этом ролей сыграл Квентин Тарантино, снявший «Бешенных псов» (Reservoir Dogs, 1992) и «Криминальное чтиво» (Pulp Fiction, 1994). Другим знаковым событием стало воскрешение в гангстерских драмах традиций нуара, то есть зарождение гангстерского неонуара. Особых в этом успехов добились братья Коэны, снявшие в 90-м году сверхстильную гангстерскую драму «Перекресток Миллера» (Millers Crossing, 1990), Абель Ферара, в том же 90-м закончивший ледяную урбанистическую картину «Король Нью-Йорка» (King of New York) и Сэм Мендес, в 2002-м сотворивший безумно красивый фильм «Проклятый путь» (Road To Perdition). Именно два этих стилевых течения — постмодернистское и «неонуарное» и видятся наиболее перспективными для дальнейшей жанровой эволюции.